В конце 1930-х-начале 40-х у Сергея ЭЙЗЕНШТЕЙНА возник и был оформлен на бумаге проект цветового фильма о Пушкине. Однако его пришлось отложить – во многом из-за несовершенства техники. И все же замысел картины о поэте не оставлял режиссера и развивался во время съемок «Ивана Грозного» и после – до самой смерти.

В статье историка литературы Льва ОСПОВАТА подробно исследуется вопрос так называемой безыменной любви Пушкина. Как эту проблему решал Юрий ТЫНЯНОВ, и почему его подход оказался близким Сергею ЭЙЗЕНШТЕЙНУ при подготовке картины «Любовь поэта»? Автор материала в попытках найти достаточно определенный ответ сталкивает также различные современные точки зрения по этому вопросу.

 

Творчество Александра Сергеевича Пушкина, его метод в искусстве, его мировоззрение продолжают оказывать огромное влияние на деятелей искусства. Режиссер анимационного кино Андрей ХРЖАНОВСКИЙ рассказывает о рождении замысла и создании своего фильма о пушкинских рукописях. В публикации фрагментов из дневников Андрея ТАРКОВСКОГО просматривается практически не изученная тема «Тарковский и Пушкин». В добавление к этому мы публикуем часть вгиковской лекции Юрия НОРШТЕЙНА, где режиссер говорит о значении использования в фильме «Зеркало» письма Пушкина к Чаадаеву.  

 

 

Классические пушкинские тексты на экране.

В статье Тамары СЕРГЕЕВОЙ предпринята попытка обобщить отечественный опыт экранизаций «Пиковой дамы», от 1910-го до 1988-го года, а Наталья НУСИНОВА рассказывает о попытках создания фильмов по этому произведению эмигрантами из России. Федор ОЦЕП осуществил свой замысел. Сценарий Евгения ЗАМЯТИНА остался нереализованным. Но еще более интересны скрытые апелляции к «Пиковой даме» в фильмах Якова ПРОТАЗАНОВА и Виктора ТУРЖАНСКОГО.

Также здесь – проект экранизации «Евгения Онегина», написанный в 1937-м году сценаристами Осипом БРИКОМ и Олегом ЛЕОНИДОВЫМ, и мысли историка литературы Валерия МИЛЬДОНА о том, как можно перенести экран «Повести Белкина».