Статья Юлии ВАСИЛЬЕВОЙ «Эйзенштейн: политический и эстетический векторы творчества. Взгляд из XXI века» предлагает переосмыслить и проблематизировать отношения между философской и эстетической платформами Эйзенштейна и советской идеологией. Автор полагает, что теория и практика Эйзенштейна представляются более тесно связанными не с устаревшей полемикой касательно советской идеологии, но с более глобальными (и актуальными) проблемами, которые стоят перед искусством и человечеством.

Анализируя русскую иконопись как ключ к разгадке экспериментов Эйзенштейна с методом и смыслом в «Иване Грозном», Джоан НЬЮБЕРГЕР приходит к выводу, что в работе над «Грозным» сошлись три линии размышлений Эйзенштейна: диалектическая динамика конфликта и синтеза, которая восходит к самым ранним его работам по монтажу; поиск универсальных моделей человеческой культуры; и фундаментальная убежденность в эволюции во времени, — будь то коллективное историческое время или индивидуальное биографическое. Вместе они создают портрет Ивана как человека непреодолимых противоречий.

 

К юбилею Михаила ЯМПОЛЬСКОГО — культуролога, киноведа, филолога и нашего постоянного автора, Наум КЛЕЙМАН от имени коллектива «КЗ» подготовил своеобразное приношение — наброски к «Мемуарам» Эйзенштейна, большая часть которых до сих пор не опубликована и требует тщательного изучения и комментариев.

 

Сергей КАПТЕРЕВ рассказывает о работе с архивными материалами, которая помогла ему атрибутировать хранившийся в Госфильмофонде России фильм под условным названием «Страничка из биографии», как две части из считавшегося утраченным фильма Михаила КАЛАТОЗОВА «Их царство».

Большой блок материалов связан с показом на тринадцатом фестивале «Белые столбы» фильма А. Иванова и Е. Шифферса по сценарию О. Берггольц «Первороссияне» (1966). Яков БУТОВСКИЙ и Евгений МАРГОЛИТ рассматривают картину с точки зрения истории кино и контекста, актеры Лариса ДАНИЛИНА, Юлиан ПАНИЧ и Иван КРАСКО вспоминают об участии в съемках ленты, а Лариса ЛОНГИНА-СОКОЛОВА рассказывает о художнике Михаиле ЩЕГЛОВЕ, разработавшем изобразительное решение «Первороссиян». Отдельное место в рубрике занимают дневники режиссера Александра ИВАНОВА и стенограмма заседания худсовета «Ленфильма», на котором проходило обсуждение фильма.

 

В этом номере мы представляем архивную находку — уникальные документы, касающиеся истории акционерного общества «Пролетарское кино» (1923–1927). Многие из них до недавнего времени находились под грифом «Секретно». В первой части публикации историка-архивиста Людмилы КИРЬЯКЕВИЧ — история постановки фильма «За что?» («Расплата»). В предваряющей документы статье Наталья РЯБЧИКОВА характеризует обстановку на студии в процессе производства картины, ставшей режиссерским дебютом Валерия ИНКИЖИНОВА и актерским — Ады ВОЙЦИК.

Известный чешский критик кино и литературы, публицист, автор книги «Важнейшее искусство. Восточноевропейское кино после 1945 года» и одна из знаковых фигур «Пражской весны» Антонин Ярослав ЛИМ проявил себя и чутким интервьюером. Его книга «Фильмы под особым наблюдением. Опыт Чехословакии», в которой представлены беседы конца 60-х–начала 70-х годов с чешскими и словацкими кинематографистами, имела долгую и непростую историю. Лишь в 2001 году она была издана в Чехии Национальным пражским киноархивом. Мы публикуем перевод 11 интервью из этой книги. Подборка текстов разделена на две части. В первую входят беседы с режиссерами «старшего поколения» и теми, кто стал предтечей чехословацкой «новой волны». Это Мартин ФРИЧ, Отакар ВАВРА, Збынек БРЫНИХ, Франтишек ВЛАЧИЛ и Штефан УГЕР. Во вторую — беседы с самими представителями «новой волны»: Ярославом КУЧЕРОЙ, Яном ШМИДТОМ, Юраем ЯКУБИСКО, Эло ГАВЕТТОЙ, Ярославом ПАПОУШЕКОМ и Иваном ПАССЕРОМ.

 

Популярный комический дуэт Яна ВЕРИХА и Иржи ВОСКОВЦА, чьи спектакли гремели на сцене «Освобожденного театра», в Чехословакии известен под аббревиатурой V+W. Об их ранней журналистской работе и увлечении американским гротеском, а также о первых актерских опытах в кинематографе — в статье Вацлава КОФРОНА.

 

В подборку входят статьи Карела ТЕЙГЕ, Индржиха ШТЫРСКОГО и Яромира ФУНКЕ, ставшие хрестоматийными в теории чехословацкого межвоенного фотоавангарда. Позиции их авторов отличает разнообразие. Тейге в период написания статьи увлечен конструктивизмом и типографским фотомонтажом, Штырский исповедует сюрреализм, а Функе видит свой идеал в эмоциональной фотографии.

 

Густав МАХАТЫ (1901–1963) — первый чешский режиссер, чьи фильмы обрели широкое признание за рубежом, а сам он был приглашен для постановки иностранных проектов. Его работы отличал новаторский поиск и смелая разработка эротических мотивов.  Статья Иржи ГОРНИЧЕКА рассказывает о творческом пути режиссера. 

Статья Густава Махаты «Что делать с чешским фильмом?» и его письмо продюсеру фильма «Экстаз» Отто Зонненфельду раскрывают намерения режиссера относительно выразительного использования звука в кино.

 

В статье Ханса-Йоахима ШЛЕГЕЛЯ рассказывается о том, как чешские и немецкие кинематографисты, работавшие на киностудии «Баррандов» в непростые годы оккупации (среди них Милош ГАВЕЛ, Отакар ВАВРА и Георг Вильгельм ПАБСТ), принимали или обходили фашистские предписания в области кинематографии.

 

Продолжение начатой в «КЗ»–71 публикации дневника сценариста и режиссера «новой волны» Павла ЮРАЧЕКА. В представленном фрагменте речь идет о подготовке и съемке фильма «Каждый молодой человек» (1965).

К юбилею оператора публикуются материалы из его архива. Это короткие записи, в которых анализируется работа коллег в фильмах конца 1940-50-х гг., и своеобразный «путеводитель» кинооператора — что, где, когда и как снимать: от натурных объектов, требующих режимной съемки, до секретов спецэффектов тех лет.

Вторая часть публикации — раскадровка постановочного сценария фильма «Летят журавли». Первоначальный сюжетный замысел драматурга был в корне изменен не только режиссером, но и оператором… (Также публикуются рисунки Урусевского, в том числе цветные.)

 

Как правильно читать тексты Эйзенштейна 1930-40-х годов? Необходимо учитывать близость эстетики раннего Эйзенштейна системе Богданова, близость хода мысли режиссера мысли современников, Хайдеггера и Беньямина, влияние идей Вячеслава Иванова — считает автор статьи «От Пролеткульта к Платону (Эйзенштейн и проект смысловой самоорганизации жизни)» Михаил ЯМПОЛЬСКИЙ.